Jean-Claude ELOY
“Étude IV – … d’une étoile oubliée – La grande vague”
13,00€
“Etude IV: points-lines-landscapes” (1979). This work is designed as an all-electronic piece without considering any configuration with soloist parts for later use (unlike the two following pieces featured on this CD). It was realized by Jean-Claude Eloy in 1979 on the CEMAMu’s UPIC upon Iannis Xenakis’s invitation to whom this work is dedicated as a friend. The UPIC (Unité Polyagogique Informatique du CEMAMu) is an electronic tool invented by Iannis Xenakis in the 1970s. It is a graphic interface designed to create sound and compose music, whose first version featured a big drawing board (a sort of architect desk) equipped with a ballpoint electromagnetic pencil, surrounded by a computer (mini-computer solar 16/55 ESMS – memory of 32 K) and a monitor. All kinds of forms could thus be drawn with the electronic pencil based on time parameters (moving from left to right) and frequency spaces (from bottom to top, from the lowest to the highest register). Before each drawing (or for every line or “arch” – from an architectural point of view) the appropriate banks would be successively selected with the electromagnetic pencil: a waveform bank, an envelope bank, which could also be drawn and stored in advance. Piling up such arches you could obtained more or less complex drawings filling a “page” that could be calculated by the computer upon completion. Today, such operations are widely used by every computer (including consumer computer) whiz. However, in 1979 (when this work was produced) such opportunities were unique and, as Eloy said “… were like a miracle for the instrumental and orchestral composer that I mostly was”.
“…Of a Forgotten Star” (1986), electro-acoustic part alone from Sappho hiketis. Originally, this work was part of Anâhata but did not end up in its final production. It was later used as a supporting structure for the Sappho hiketis piece with the solo vocal parts especially written for Fatima Miranda and Yumi Nara. During the electro-acoustic production of Anâhata this mixing was entitled Indian-Plates. The basic material is exclusively made of prerecorded sounds from metal percussion instruments (sampled in 1984 in the early stage of the production of Anâhata with Michael W. Ranta, Asian Sound, Cologne).
“The Great Wave…” (1991) (a tribute to Hokusai), electro-acoustic part alone from She (from the Gaia-Songs cycle). This work was originally realized to fit into Erkos but was not used in the final production. It was later integrated into the Gaia-Songs cycle for the fourth piece: She (“The consecrating mother”) based on Anne Sexton’s poem (integral part of Two American Women) serving as a backbone for a written piece completed in keeping with the sung-spoken voice technique (Sprechgesang). During the production of Erkos this terminal mixing was entitled Biwa-Tutti because of the various Biwa sounds and glissandi that were stacked and sampled at the studio by Junko Ueda, solo performer for Erkos. This work was completed in 1990-91 at the WDR (Westdeutscher Rundfunk) Electronic Studio of Cologne.
“Étude IV : Points-Lignes-Paysages” (1979). Cette œuvre se présente sous la forme d’une pièce exclusivement électronique, sans envisager de configuration ultérieure avec des parties solistes (contrairement aux deux œuvres suivantes présentées dans ce CD). Elle a été réalisée par Jean-Claude Eloy en 1979 sur l’UPIC du CEMAMu à l’invitation de Iannis Xenakis, à qui l’œuvre est amicalement dédiée. L’UPIC (Unité Polyagogique Informatique du CEMAMu) est un outil électronique inventé par Iannis Xenakis pendant les années 70. C’est une interface graphique destinée à la création du son et à la composition musicale, dont la première configuration se présentait sous la forme d’une grande table graphique d’architecte équipée d’un crayon électromagnétique à bille, entouré par un ordinateur (mini-ordinateur solar 16/65 ESMS – mémoire de 32 K) et d’une console de visualisation. On pouvait ainsi dessiner à l’aide du crayon des formes aussi variées que l’imagination pouvait en inventer, en respectant les paramètres du temps (déplacements de gauche à droite) et de l’espace des fréquences (de bas en haut, des sons les plus graves vers les sons les plus aigus). Avant chaque dessin (ou pour chaque trait, ou arc – au sens architectural) on pointait successivement sur des banques appropriées : une banque de formes d’ondes et une banque d’enveloppes, qui pouvaient elles-mêmes êtres dessinées et stockées à l’avance. En accumulant les arcs, on obtenait ainsi des dessins plus ou moins complexes qui remplissaient une page, laquelle une fois terminée pouvait être calculée par l’ordinateur. Aujourd’hui, de telles opérations sont devenues courantes pour tous les adeptes de l’informatique (y compris l’informatique grand public) mais en 1979 (date à laquelle cette œuvre a été produite) de telles possibilités étaient uniques et, comme le dit Eloy “… relevaient du merveilleux pour le compositeur instrumental et orchestral que j’étais le plus souvent”.
“… d’une étoile oubliée” (1986). Partie électroacoustique seule de Sappho Hikètis. À l’origine, cette œuvre faisait partie de la production d’Anâhata, mais elle n’avait pas trouvé place dans la réalisation finale. Elle a été utilisée ensuite comme structure porteuse pour l’œuvre Sappho Hikètis, avec les parties solistes vocales spécialement composées pour Fatima Miranda et Yumi Nara. Pendant la production électroacoustique d’Anâhata, ce mixage portait le titre Indian-Plates (Plaques Indiennes). Les matériaux de base sont constitués exclusivement de sons pré-enregistrés d’instruments à percussions de métal (échantillonnés en 1984, au début de la production d’Anâhata, avec Michael W. Ranta, Asian Sound, Cologne).
“La Grande Vague…” (hommage à Hokusai) (1991). Partie électroacoustique seule de She (du cycle Gaia-Songs). Pièce conçue à l’origine pour venir se placer dans Erkos, mais non utilisée dans la réalisation finale. Elle est venue s’insérer ensuite dans le cycle Gaia-Songs, pour la quatrième pièce : She (“The consecrating mother”), d’après le poème d’Anne Sexton (partie intégrante de Two American Women) pour laquelle elle sert d’ossature de base à une partie écrite suivant la technique du chant-parlé (Sprechgesang). Pendant la production d’Erkos, ce mixage terminal portait le nom de Biwa-Tutti, en raison des nombreux sons de Biwa et de glissandi accumulés, échantillonnés au studio par Junko Ueda, interprète soliste d’Erkos. Cette pièce a été réalisée en 1990-91, au Studio Electronique du WDR (Westdeutscher Rundfunk) de Cologne.
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