James TENNEY
“Postal Pieces 2”
25,00€
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This new collection continues Blume’s exploration of James Tenney’s Postal Pieces, presenting four works on vinyl for the first time: Swell Piece, for Alison Knowles (1967), Swell Piece #2, for Pauline Oliveros (1971), Swell Piece #3, for La Monte Young (1971), and Koan, for Malcolm Goldstein (1971), performed by The Barton Workshop under the direction of James Fulkerson.
Created between 1965 and 1971 as short scores sent to friends on postcards, the Postal Pieces stand among Tenney’s most elegant investigations into sound and perception. Built around sustained tones, repetition, intonation and his concept of “swell form,” these deceptively simple works invite the listener into meditative states where beating frequencies, harmonics and instrumental textures gradually come into focus.
The three Swell Pieces emerge from near silence, slowly rising toward dense fields of sustained sound before returning along the same arc, while Koan places a single bowed gesture under intense scrutiny. Minimal in means but remarkably rich in perception, these pieces transform listening itself into the subject of the music — sound as a space for attention, contemplation and discovery.
Cette nouvelle parution poursuit l’exploration par Blume des Postal Pieces de James Tenney et présente pour la première fois en vinyle quatre œuvres : Swell Piece, for Alison Knowles (1967), Swell Piece #2, for Pauline Oliveros (1971), Swell Piece #3, for La Monte Young (1971) et Koan, for Malcolm Goldstein (1971), interprétées par The Barton Workshop sous la direction de James Fulkerson.
Composées entre 1965 et 1971 sous la forme de courtes partitions envoyées à des amis sur des cartes postales, les Postal Pieces comptent parmi les explorations les plus épurées de Tenney autour du son et de la perception. Construites à partir de sons tenus, de répétitions, de jeux d’intonation et de son concept de « swell form », ces œuvres d’une apparente simplicité invitent à une écoute méditative, où battements de fréquences, harmoniques et textures instrumentales se révèlent progressivement.
Les trois Swell Pieces émergent du quasi-silence, s’élèvent lentement vers de denses nappes sonores avant de revenir selon le même mouvement, tandis que Koan soumet un unique geste d’archet à une écoute intense et prolongée. Minimales dans leurs moyens mais d’une remarquable richesse perceptive, ces pièces font de l’écoute elle-même le véritable sujet de la musique — le son devenant un espace d’attention, de contemplation et de découverte.
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