Theodore LOTIS
“Époque de l’eau”
13,00€
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Arioso Dolente – Beethoven Op. 110 (2002). A South Wind will Bring the Sand (2002). Underwater Theories (2002). Sibylla’s Voice (2001). Shadows (2000). La mer (1996).
“What most attracts me to the music of Theodore Lotis is his mastery of the spatial image. This is not so much to do with constructing perspective – relations between near and far, or the movement of sound across the stereo field – but with the nature of the textural fabric, how he deploys his sounds in spectral space. The spectral texture is distributed in multiple registers. Layers interact, come and go, relate sympathetically, or pressurise each other as they seek their place, or move on. Our mental image of space and spaciousness gathers over time as we observe these behaviours, as we absorb the accumulation of microcosmic detail. (…) Although there are traces of known sounds, not always firmly identifiable, and although the metaphors revealed in works’ titles evoke the spaces of natural phenomena like water, wind, air and light, we do not remain anchored in our world. This music seeks to transport us to an imagined, highly expressive, other-worldliness.” Denis Smalley
Arioso Dolente – Beethoven Op. 110 (2002). A South Wind will Bring the Sand (2002). Underwater Theories (2002). Sibylla’s Voice (2001). Shadows (2000). La mer (1996).
“Ce qui m’attire le plus chez Theodore Lotis, c’est sa maîtrise de l’image spatiale. Cette maîtrise ne réside pas tant dans la construction de perspectives (relations entre le près et le lointain, mouvement des sons dans le champ stéréophonique) que dans la nature du tissu textural ou la manière dont il déploie ses sons dans l’espace spectral. Il distribue la texture spectrale sur de multiples registres. Ces couches interagissent, elles vont et viennent, entrant en relation sympathique ou exerçant une pression les unes sur les autres tout en cherchant leur place. Nous accumulons une image mentale de l’espace et de la vastitude, à mesure que nous observons ces comportements et que nous absorbons l’accrétion de ces détails microcosmiques. (…) Bien qu’il y ait des traces de sons connus (mais pas toujours clairement identifiables), bien que les métaphores tissées par les titres des œuvres révèlent les espaces des phénomènes naturels (eau, vent, air, lumière), nous ne demeurons pas ancrés dans notre monde. Cette musique cherche à nous transporter dans un ailleurs imaginé et d’une grande expressivité.” Denis Smalley
