Jakob ULLMANN
“Fremde Zeit – 1-4”
39,00€
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“Fremde zeit addendum” + “Fremde zeit addendum 4. Solo III für Orgel” now in a 4 audio-CDs box, booklet German-English.
Recordings in neuen Aufnahmen 2008-2011 · in new authorized recordings 2008-2011. “disappearing musics for six players (more or less)”, 1989-1991. Maruta Staravoitava, recorder. Pavlos Serassis, clarinet. Patrick Stadler, saxophon. Orsolya Sepsi, Éva Csizmadia, violins. Lucie Martin, Hans-Peter Schulz, keyboards. “solo I + II + III”, (1992-1993-2010). Molly McDolan, oboe. Dafne Vicente-Sandoval, fagott. Hans-Peter Schulz, organ. “komposition für streichquartett 2”, (1997-1999). Pellegrini-Quartett : Antonio Pellegrini, Thomas Hofer, violins. Fabio Marano, viola. Helmut Menzler, cello. “PRAHA: celetná. – karlova – maiselova” (2004-2007). Jardena Flückiger, voice. Christoph Bösch, recorder. Dafne Vicente-Sandoval, fagott. Helena Winkelman, violin. Oliver Margulies, viola. Ellen Fallowfield, cello. Clara Gervais, doublebass, percussion. Stephan Schmidt, voice. Leonardo Idrobo Arce, electronics. “Thus, Ullmann creates a quiet music in order to give himself and his listeners the opportunity to hear more, and better. This comes about because our ability to hear is augmented when listening to quiet music. We hear better because we make an effort to hear better. That is why Ullmann likes to locate his sound sources at the periphery, so as not to make it too easy for the ear. In order to let sounds develop and move on their own time, the pieces are usually longer than the general concert norm dictates. The opening minutes serve as the exposition of the tempo and the mode, to condition, as it were, the listening.” Bernd Leukert
Maintenant réunis dans un coffret de 4 CDs, “Fremde zeit addendum” + “Fremde zeit addendum 4. Solo III für Orgel”. “Le compositeur Jakob Ullmann (1958) crée une musique calme dans le but de se donner à lui-même et à ses auditeurs la capacité d’écouter plus et mieux. Cela vient à propos, puisque notre capacité à écouter est augmentée quand la musique est calme. Nous entendons mieux parce que nous faisons un effort pour mieux entendre. C’est pourquoi Ullmann aime à placer ses sources sonores en périphérie, afin de ne pas rendre le travail trop facile pour l’oreille. Afin de permettre aux sons de se développer et de se déplacer à leur propre rythme, les pièces sont généralement plus longues que les durées imposées du concert. Les premières minutes exposent tempo et mode, pour conditionner, pour ainsi dire, l’écoute.” (d’après Bernd Leukert). “disappearing musics for six players (more or less)”, 1989-1991. Maruta Staravoitava, flûte. Pavlos Serassis, clarinette. Patrick Stadler, saxophone. Orsolya Sepsi, Éva Csizmadia, violons. Lucie Martin, Hans-Peter Schulz, claviers. “solo I + II + III”, (1992-1993-2010). Molly McDolan, hautbois. Dafne Vicente-Sandoval, fagott. Hans-Peter Schulz, orgue. “komposition für streichquartett 2”, (1997-1999). Pellegrini-Quartett : Antonio Pellegrini, Thomas Hofer, violons. Fabio Marano, alto. Helmut Menzler, violoncelle. “PRAHA: celetná. – karlova – maiselova” (2004-2007). Jardena Flückiger, voix. Christoph Bösch, flûte. Dafne Vicente-Sandoval, fagott. Helena Winkelman, violon. Oliver Margulies, alto. Ellen Fallowfield, violoncelle. Clara Gervais, contrebasse, percussion. Stephan Schmidt, voix. Leonardo Idrobo Arce, électroniques.
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